文章经授权转自民众号：娱乐硬糖(ID：yuleyingtang)作者： 顾韩

在2月14日揭开真面现在，《赘婿》给硬糖君最深的印象就是“快”：去年6月官宣阵容，今年2月走马上线。整个项目周期似乎是在观众眼皮子底下就刺溜已往了，堪比赘婿升级。

看过《赘婿》，感受照旧“快”：爽快节奏，麋集笑点，迅速立住的人设，拉人入坑的速度，再也不用等什么“第三集就佳看了”(亲测使用这种安利话术的剧集一定不能信)。我们做“衣食怙恃”的，就是有权给一部剧三分钟定生死。

除此以外，“赘婿”选题之热门，郭麒麟宋轶组合之清奇，对男频IP的处置惩罚之独到……也都令人啧啧称奇。就这样，剧版《赘婿》自开播以来，便不停挑起与打破着外界的预期，不仅在各大热度榜单上跻身前列，更在豆瓣12w人打分下维持了7.0的佳评。

在《赘婿》定档前不久，由中国影戏家协会编剧教育事情委员会与北京影戏学院中国影戏编剧研究院团结公布《2019-2020年度网络文学IP影视剧改编潜力评估陈诉》中，《赘婿》是网文IP改编潜力表第二梯队的首位。其时，这一评定或许不能服众，但剧集上线后所展现出的品相与结果，足以取消之前的疑虑，甚至还为原著小说带来了新的读者。

《赘婿》的乐成让各人对IP影视化改编带来了新的想象力：高效康健的流程与深谙影视纪律的主创有机联合，IP改编的工业化生产便不再是一纸空谈，而是可以触及的未来。

不排挤任何群体以“真诚”感动观众

赘婿文是男频小说的经典类型之一。不外，与当下盛行的“歪嘴战神”差别，《赘婿》原著格式弘大，既有家国情怀的豪爽，又有后代情长的细腻，对人性与社会变迁的形貌，引人思考，这也是其能够连载10年依然受到热捧的原因。

但也正是因为世界观庞大、人物繁多，在这些年的IP浪潮中，男频改编一直是块难啃的硬骨头，剧本改编十分磨练主创功力。不仅如此，在进入以女性观众为主力、以走向公共为追求的剧集市场时，男频的情节以致价值观都要举行一定的调整，也一定水平上提高了男频IP的影视化难度。

在多部玄幻大IP遗憾折戟之后，2019年，由腾讯影业主导的《庆余年》从文化性与喜剧感入手，加上正剧级此外演员设置，乐成突破圈层，成为年尾惊喜，为男频改编指出一条新路——这是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”联手的第一份结果单，可谓相当亮眼，也令人对接下来的《赘婿》抱有更多的审视与期待。

《赘婿》是男频改编的又一次斗胆的实验，团队一定已经掌握了某种“男频改编要领论”——险些每一个采访者都抱有这样的期待。《赘婿》制片人刘闻洋、导演邓科却都对硬糖君表现，剧集的改编创作不应被男频、女频观点所局限，提前持有预设。

“我是85后，我记得我小时候的电视剧是没有分男频女频的，佳看的剧都是既席卷了家国情怀，也有主角的情感戏、家庭戏，甚至生活中琐碎的事情。”邓科回忆道，“一部戏应该是一个小的社会缩影，我希望观众能在戏里体会到‘七情六欲’。我们不讨论男频女频，只讨论佳欠好看，这是最开始定下的基调。”

刘闻洋则认为，影视创作本没有“公式”，一上来就清除一部门受众群体，主动预设另一部门的痛点、嗨点去倒推内容，只能加剧观众的撕裂。能够感动观众的，从始至终唯有真诚的态度与佳看的故事。

在邓科看来，《赘婿》小说连载十余年，长达500多万字，为剧集的创作提供了相当富足的素材，特别是情节方面。而他们要做的，主要是在普世价值(如真善美、男女平等、公正正义)的指导下，从中筛选出最精彩、且适合电视剧表达的部门予以包装。

《赘婿》的首轮剧本筹备自2017年开始，到2019年为止，长达两年，主创花了大量的时间来“读透”这本小说，而且邀请到《我的前半生》、《流金岁月》编剧秦雯加盟，赋予了女主角苏檀儿现代独立女性之风。

《赘婿》看似是大男主的故事，但在刘闻洋看来，苏檀儿的乐成与否、可信与否同样至关重要，与宁毅的塑造相辅相成，决议了《赘婿》的故事是否能立住。

“我认为《赘婿》的泛起恰恰证明晰，男女观众群体可以走向融合，越来越多的公共能够从这部剧里收获到快乐。”刘闻洋说，“从各平台的数据来看，随着我们剧集的更新，可以看到女性打分与到场讨论的比例在大幅上升。”

气势派头“飞中求稳”挖掘人物发展

《赘婿》最初感动两位主创的地方有两点：一是弘大的格式与视角，二是主角宁毅从“负数”开始的发展。如果一开场便摆出大格式，观众可能比力难入戏。由刘闻洋领导的新丽团队定下轻喜剧的“打开方式”之后，与邓科一拍即合。团队是一群年轻人，男主角郭麒麟又是相声演员身世，一切都显得水到渠成。

邓科用“飞中求稳”来形容他们追求的气势派头。一方面，坚定相对原著越发“明亮”的基调。另一方面将各方面的细节只管做“实”，不让剧集流于外貌的无厘头。在这个基础上去讲述宁毅的发展，逐步铺开家国情怀。

好比，剧中的财经知识要经得起考究，“男德学院”的原创要能够自圆其说。再好比，虽然该剧的故事没有对应详细的朝代，但服装要有统一的美学气势派头，不能“一会儿明，一会儿清”，也不要太过夸诞，而是只管有质感。

又好比，道具的真实性。剧中，宁毅为相识救店肆危机，借用了现代思维来刺激黎民消费，于是就降生了名局面“拼刀刀”。邓科透露，第一版方案中的转盘要比现在“雄伟”许多，“在苏家布行门口，所有人都在飞刀”，而这并非他想要的。

在邓科看来，一部主打“古今碰撞”的剧是乐成照旧沦为“雷剧”，与创作者对这类桥段的拿捏有很大关系。如何让观众从中获得趣味，又不至于很无厘头、罔顾逻辑。因此，他希望“拼刀刀”的道具都来自布行，甚至要让观众看到组装的历程。“通过这些细节让观众以为，他是一个现代人带着思想到了古代，而不是突然拿出许多现代道具。”

在体现“古今碰撞”方面，邓科另辟蹊径，在配乐方面举行了设计。“用纯古典的配乐就会像(普通)古偶剧，用很现代的乐曲又会很飞。”厥后，他们找到了一些用古典乐器演奏、但旋律学习了《十一罗汉》一类特工片气势派头的配乐，用在宁毅开“金手指”的时候，而其他人都保持古装剧的配乐方式。“希望宁毅带着他的专属BGM去把古代的气氛搅动起来，让观众一同进入谁人世界。”

宁毅的发展线是创作中令邓科比力兴奋的部门。邓科告诉硬糖君，他将《赘婿》第一季分为“江宁”、“霖安”、“武都”三个板块，引导郭麒麟在演出上有所区分。第一部门是智商碾压的“爽”，第二部门在“斗”中蜕变，第三部门宁毅会酿成两个君王之间的棋子，性格中狠戾的部门进一步显露出来。

“其时我和他说，我不希望你演完《赘婿》后，各人以为照旧看了一个郭麒麟。我给他用高考举例子，有100分的基础分与20分的附加分。100分是我拍摄上专业的工具与你身上喜剧的工具，这都不难。难的是找到你‘狠’的那一面，也就是那20的附加分。”邓科回忆道。

“最后我们乐成找到了切合宁毅、也切合郭麒麟的那种狠劲儿。我还蛮欣喜的，各人可以期待一下。”

 “三驾马车”实力护航爆款凸显IP价值 

《赘婿》开播之初，张若昀酿成郭麒麟的“梦幻联动”为观众津津乐道。不外，与其说这部剧让许多观众看到了许多《庆余年》的影子，倒不如说，正因为二者都是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视所打造的网文IP改编剧，所以才拥有了这么多相似性与梦幻联动的空间。

阅文团体是海内头部的网络文学平台。2014年以来，IP浪潮席卷影视圈，阅文旗下许多IP受到市场热捧。然而，由于其时行业对于IP改编的明白和模式都不成熟，少有改编剧能够真正还原作品的焦点魅力、充实释放IP应有的价值，以至于留下诸多遗憾。

直至2019年阅文与腾讯影业、新丽传媒“自家人”团结打造出了《庆余年》，男频IP才算真正有了既出圈又有佳口碑的作品。

可以说，《庆余年》的乐成本就预示着什么，而2020年上半年程武正式接受阅文之后，这艘IP巨舰将去向何方，更成为外界关注的重点。

谜底在10月份揭晓。经由充实整合后，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视携56个影视项目、以一个整体影视生产体系的姿态亮相。公布会上，程武表现，通过这次整合，一来是希望腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”可以形成一个战队，深入、系统的提高IP影视化效率。二来，则希望在网文IP影视化方面探索出一套高效、高质的打法。

而《赘婿》正是当天最受关注的项目之一。

众所周知，古装剧一向周期漫长。《赘婿》于2020年6月官宣开机，10月杀青，2021年2月开播，推进速度可谓差别寻常。刘闻洋告诉硬糖君，正是因为“三驾马车”三位一体，相互扶持，《赘婿》才气做到“无论从前端到终端，照旧实际的制作端”，都能“很是快地拍板”，省去大量磨合与相同的成本，全程资源最大化。

邓科也对“三驾马车”的专业与效率印象深刻，“整个向导层、主创团队对于《赘婿》偏向上的拿捏很一致、很准，历程中险些没有任何大偏向的重复。”

海内对于IP改编已经探索了五六年，拉胯的原因往往不是IP自己不香，而是操作方式。其中，版权方与制作方的关系也是一大要害因素。版权方不懂影视纪律，制作方不够相识原著与粉丝群体，二者互不通气或者相互干预干与，都市给改编剧带来负面影响。“三驾马车”的体系则能够最大水平上规避这一点，让版权方、制作方保持在一个康健的距离与互助方式，淘汰不须要的损耗。

成熟的IP开发工业模式，对于IP的价值、以及团体的影视化战略都是一种认证，能够资助IP破圈增值。而对于拥有大批优质IP储蓄的阅文来说，当行业不停探索出越发成熟的IP开发工业化流程，阅文的多年储蓄将为整个文娱行业提供源源不停的优质内容基础，这也是整个工业生长的局势所趋。

内容创作中离不开主创的灵光一闪，没有通用的爆款要领论，但在宏观层面，康健、合理、先进的工业化流程能够大大提高精品泛起的几率。《庆余年》显出迹象，《赘婿》初试锋芒，都令人越发期待“三驾马车”推动下的其他IP改编作品。

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