最近青浦博物馆正在举办“韵度清越：元代画家曹知白诞辰七百五十周年纪念展曁山水画展”，其中有一件尺幅较大的曹知白的《双松图》值得关注。关于元代画史中的“双松”图像，学界一直以来鲜有论述，本文作者从线索相对较多的元代曹知白《双松图》入手进行研究，认为以“双松”为主的“双树”图像，在图式上体现了元代文人画坛对唐代和北宋画风的承续，可以从独特角度来深入理解元代不同地域、群体和风格的文人画家的创作与交游。

最近青浦博物馆正在举办“韵度清越：元代画家曹知白诞辰七百五十周年纪念展曁山水画展”，其中有一件尺幅较大的曹知白的《双松图》值得关注。关于元代画史中的“双松”图像，学界一直以来鲜有论述，人们一般将其归于与北宋的李成（919—约967）、郭熙（约1000—约1087前后）相关的画史传统，一般认为具有寒林、遒松和蟹爪树等要素，简称“李郭”传统。画史上最早的“双树”，可谓是郭熙《早春图》中的立于大山正中的双松（图1）。这种双松的图式，就在后人的接受史中，作为符号得以传承，人们想象中的“李郭”传统，即包括双松遒劲。如在明代王铎的题写中，认为一件宋金时代的双松图，就是传李成的《寒林图》（图2）。另台北故宫博物院所藏的旧传李成的《寒林钓艇图》（图3），几株古松耸立在画心右方，山石如卷云，但学者们，如江兆申先生、铃木敬先生和高居翰先生大都认为是元人手笔。

图1 [宋]郭熙，《早春图》（局部），轴，绢本浅设色，纵158.8厘米，横108.1厘米，台北故宫博物院藏。

图2传[宋]李成，《寒林图》，轴，绢本水墨，纵180厘米，横104厘米，台北故宫博物院藏。

图3传[宋]李成，《寒江钓艇图》，轴，绢本水墨，纵170厘米，横101.9厘米，台北故宫博物院藏。

学界的许多论著都注意到了元代绘画中延续的李郭传统，如前所述，“双松”是李郭传统的符号图像，元代的“双树”，尤其是“双松”画题甚为多见，且不乏画史名家之作。从实物和文献双重证据出发，我们能看到李衎（1245—1320）有《双松图》、赵孟